談粵曲的工尺譜

談粵曲的工尺譜

 

學習任何種類的音樂，必須接觸到樂譜。學習古典音樂，彈奏鋼琴、小提琴等樂器，大家要認識五線譜。學習中國民族音樂，大家要認識簡譜，有時也需要五線譜。學習粵曲，大家要認識工尺譜。當然，要做一個全面的音樂人，最好三種譜也能夠掌握。

 

今次和大家談談粵曲的工尺譜。認識工尺譜有幾種層次。最基本的當然是要知道那些「上尺工反六五彳乙生」等工尺譜上的樂音如何唱出來。如果我們認識簡譜，就可以將這些樂音唱成「12345671」了。如果可以做到這點，我們就可以將粵曲曲紙上的工尺譜唱出來。這樣，我們很快便可以學識一首新曲。我們也不用把新小曲視為一種障礙了。

 

第二種層次是我們要做到能夠將自己識唱的唱段用工尺譜唱出來，不論是梆王、南音、小曲或其他唱段，也不論是何種調式。當然，如果有需要，也應該可以將這些唱段的工尺寫出來。和大家談一些經典的唱段。我相信大家都聽過由梁醒波及鳳凰女唱的《光棍姻緣》。起初的那一句「擔番口大雪笳，充生哂認經理」大家都識唱。那麼這一句的工尺是甚麼？這是廣東音樂〈青梅竹馬〉的第一句，工尺是「五生工六五，生五六工六五生六」。白燕仔的名曲《夜戰馬超》開始很有氣勢的「蛇矛丈八槍，橫挑馬上將」是廣東音樂〈賽龍奪錦〉的第一句。你知道這一句的工尺嗎？答案是「尺上工六五，尺五反工六」。要達到這層次，我們要多些唱工尺譜。筆者很喜歡在一個人散步時將一些樂段用工尺譜唱出。例如我會唱唱各種南音的板面，或者〈反線二王〉，或者各種小曲等。有時我甚至將一些古典音樂的旋律用工尺譜唱出。相信很少人會好像我這樣做吧。

 

下一個層次是甚麽呢？粵曲一般用的調式(線) 有合尺線(包括正線及乙反線) 、上六線(反線) 、尺五線及士工線。假設合尺線是C調，那麽上六線便是G調、尺五線是F調、士工線是降B調。合尺線的合尺兩個音、上六線的上六、尺五線的尺五及士工線的士工為相同的音。這點有重要。我們要了解各種調式的工尺譜彼此之間的關係。你知道合尺線的「生」音和上六線的「彳工」那一個較高嗎？我曾經將這問題及同類的問題問過一些唱了很多年曲的曲藝愛好者。能夠說出正確答案及道出其「所以然」的很少。有些人起初還不明白我的問題呢！《重台泣別》一曲中有一段〈餓馬搖鈴〉，其中有一句「多感嬌容」，那個「多」字，是要唱到正線的「生」的。《斷橋》尾段小曲〈焚稿詞〉的一句「笑擁月裏仙」的「仙」字是唱到反線的「彳工」的。兩者均是高音。那一個較高呢？答案是正線的「生」。正線的「生」相當於高音C，而反線的「彳工」是B。這兩個音的「音程」是一個「小二度」，兩者相差半個音數。再來一個問題。正線的「五」音也頗高，這個音相當於反線的甚麽音呢？答案是「彳尺」，兩者均是A音。

 

讓我們再做一些習作。粵曲上有時用一些樂音來模擬清早的雞啼聲音，表示天曉了。《艷曲醉周郎》一曲起初一段「士工慢板」前便有這個音效。粵樂名家林浩然的〈村曉〉一曲，也用了這個音效。其工尺是正線的「亿工尺尺，亿尺，工五六六，工六」。來一個深一些的問題。如果我們要用反線來奏出這個音效，音的高低要和前者一樣，工尺是甚麽呢？答案是「工五六六，工六，五彳尺生生，五生」。王粵生所作的一曲〈懷舊〉是反線的，工尺是「彳尺彳尺生彳尺五五生彳尺，反六五生六五反工尺……」。如果用正線去演奏，要和前者的高低一緻的，工尺是甚麼呢？答案是「五五六五工工六五，上尺工六尺工上乙士……」。 

 

一般來說，在粵曲中的小曲多數是合尺線或上六線的。有些小曲可以用合尺線或上六線，例如〈春江花月夜〉、〈秋江哭別〉、〈四季相思〉等等。用士工線或尺五線比較少。但，為甚麼〈絲絲淚〉老是用士工線的呢？在粵曲上，〈絲絲淚〉多是用來連接上一段合尺線收「尺」或「合」的唱段。我們看三個例子。在《幻覺離恨天》一曲中，旦唱完一段〈乙反木魚〉後，有一段音樂托白，工尺是合尺線的「六生五六反六工，工六尺工尺上乙士上尺，尺六反六尺六反六工尺六工尺」，是收「尺」的。這個音與士工線的〈絲絲淚〉的首句「工---工尺上尺工尺上尺工」的首個音「工」是同一個音，所以連接得很順暢。同一個原因，在《雷鳴金鼓戰笳聲》中，生唱完一句收「尺」音的〈合尺花〉「又怕未成曲調已魂銷」，緊接着的〈絲絲淚〉「哀今朝…」，連接得也天衣無縫。在《沈園會》中，〈絲絲淚〉是用來連接一段收「合」的〈乙反滾花〉「沈園一別會無從」的。這個音和士工線的〈絲絲淚〉正式唱段「士上尺工尺上士，合亻工伬亻工合士，反工尺上乙士」的首個音「士」是同一個音。這個連接也很自然。

 

熟習工尺譜使我們更容易學習一首粵曲。明白了各種調式的工尺譜彼此之間的關係，我們便能知道一首粵曲各種調式是如何組織起來的，這樣，將會大大提高我們對粵曲的欣賞力。