從粵曲的上下句說起

從粵曲的上下句說起

 

從結構上來看，粵曲好像詩詞一樣，有一些固定的規律，其中一項是分上、下句。一般的梆黄、南音、口古等，都有上下句之分。上句收仄聲，下句收平聲。每一首粵曲都以上句始，以下句終。小曲一般不分上下句。(有些撰曲家主張小曲也應要分上下句。) 梆黄上下句的結束音是固定的，且平喉與子喉的結束音也有一定的準則。平時操曲，如果不熟曲，拿起曲紙便唱，很容易拉錯腔。多年前，聽龍劍笙操曲，唱《碧血寫春秋之三召》，在士工慢板上句的第一頓收錯了腔。發覺唱錯後，她自己也笑了。

 

我想用幾個例子來談談上下句拉腔的問題。梁天雁先生早年所撰的《湖山盟》，由鍾雲山、嚴淑芳主唱。在長句二王一段，鍾雲山唱到「此乃份所應為，徒令我抱慚靦覥」，完了上句，輪到嚴淑芳唱。唱到「但願蒹葭依附，偕老年年」，應該要收腔完成下句了，但嚴淑芳沒有收腔，一直唱至「船過柳蔭，心似萬千柳線」才收腔。這樣，鍾與嚴兩人連續都唱了上句，是一個失誤。後來，梁天雁將此曲重新編寫，成了《蘇小小組曲》之《游湖》，親自和嚴佩貞合唱，將錯誤更正了。

 

再看另一例子。陳小漢和李敏華唱《亂世佳人》，在士工慢板上句的首頓「聆嬌一席話，李靖茅塞頓開」，陳小漢拉了「上」音。這其實是應該要拉「尺」音才對的。後來的演唱者大都跟隨了Ｂ哥的唱腔。

 

在《牡丹亭驚夢之倚鞦韆》一曲中，子喉起唱「追信」引子「倚鞦韆，花間聽杜鵑」，之後唱小曲「花好月圓」，接着唱士工滾花，唱到「小立銀塘驚影艷，閒穿芳徑碎金蓮」時，很多演唱者會拉腔作下句來唱。但因「追信」為小曲類，所以這裡不應該拉腔，應要在唱到「迴欄九曲折蠻腰，倦倚牡丹亭，不覺沉沉夢遠」時才拉腔，作為整曲的開始時的上句。同樣，我們來看一看《摘纓會下卷》。它有兩個版本。一個以「追信」開始，唱詞是「保江山，軍威喪敵胆」，唱到長句二王「不願作金鈐十萬，去憐惜花落花殘」時，不應拉腔，要唱到「護花自有東皇，莫求助於沙場鐵雁」時，才完成上句。另一版本以「倒板」開始，唱詞是「烽煙瀰漫」。因為「倒板」屬梆黄類，所以這短短的一句，已是這曲開始時的上句了。在唱到長句二王「不願作金鈐十萬，去憐惜花落花殘」時，應該拉下句腔了。

 

在新馬師曾與崔妙芝所唱的《風流天子》中，崔妙芝的角式是女扮男奘的酈丞相，但她全曲都唱子喉，這個演繹方法有些奇怪，但問題不大。今日在演唱會上，演出者大部分都唱平喉了。不過，很多演出者在唱平喉時，竟然跟了崔妙芝在唱片中的子喉腔來唱，做成了失誤。

 

何非凡與凰鳳女所唱的《重台泣別》是社團名曲。其中，士工慢板板面托白是「行行重行行，與君生別離。相去萬里餘，各在天一涯。」若照唱片中何非凡的唸法，則連續四句均以陽平聲結束，是不合格律的。這四句本來是《古詩十九首》中第一首《行行重行行》的前四句，第三句應是「相去萬餘里」，收仄聲，這才符合格律。但在演唱會上，幾乎所有演出者都跟着錯誤的曲紙來唸了。

 

作為中國人，我覺得要略懂中文的平仄並不困難。一個以中文寫作的作家，不曉得平仄，是不可思議的。但，很奇怪，獲得二零零零年度諾貝爾文學獎的高行健，居然好像對平仄及對聯的規格也不懂似的。他的代表作《靈山》無疑是一部出色的小說，但在小說開始不久，竟然出現了兩副所謂「對聯」。第一聯是「歇坐須知勿論他人短處 起步登程賞盡龍山秀水」，第二聯是「別行莫忘耳聞萍水良言 回眸遠矚勝覽鳳裏靈山」。姑勿論這兩對對聯對得好不好，單看其表面已經出現了嚴重的問題。第一聯上下聯都收仄聲，第二聯上下聯都收平聲，這是不合格的。一般來說，所有上聯均須收仄聲，所有下聯均須收平聲。即管有人說上聯可收平聲，未必一定要「仄起平落」，但也必須做到「平起仄收」。(例如「無情對」〝五月黄梅天 三星白蘭地〞是「平起仄收」的。) 看來是高行健是在抄寫那個有「飛檐跳角」的凉亭上四根柱子上的兩對楹聯時抄錯了。其實第一聯應是「歇坐須知勿論他人短處 別行莫忘耳聞萍水良言」，第二聯應是「起步登程賞盡龍山秀水 回眸遠矚勝覽鳳裏靈山」。雖然，即使抄對了，這兩對對聯也並不是甚麼佳作，但起碼「合格」了。

 

在今年七月的書展中，買了一本「金學」大師楊興安先生的近著《金庸小說與文學》。書首有一嵌名聯「射雕張弓文壇光耀百世名號漆金 逐鹿勒馬讀者猶遍九州不論賢庸」，將金庸的名字嵌於上下聯的聯尾，作為「韻腳」。作者似乎很欣賞自已這對對聯，不但將之贈與金庸，又將這聯印於書的封面。但這聯的對仗不甚工整。「猶遍」怎可對「光耀」？「不論」怎可對「名號」？「賢庸」怎可對「漆金」？特別是「金」、「庸」二字，無論用粵音或普通話去唸，都是一為陰平聲，一為陽平聲，嵌於上下聯的聯尾，違反了最基本的「仄起平收」或「平起仄收」原則。

 

名學者金開誠先生(一九三二至二零零八) 在一篇題為《聽戲經歷漫談》的文章中，述及昔年在上海看著名武生兼老生蓋叫天(一八八八至一九七一) 演出《賀天保》，見舞台兩邊掛着國畫大師吴湖帆先生(一八九四至一九六八) 寫的一副對聯：「英名蓋世三岔口 傑作驚天十字坡」。蓋叫天原名張英傑，其代表作是《三岔口》及《十字坡》。這副簡單的聯嵌字巧妙，語句自然而對仗工切，才是嵌名聯的典範呢。(見研究京劇文化及京城文化的徐城北先生選編之《梨園集》。) 這副聯今已書於杭州西湖丁家山麓蓋叫天墓前的門樓上。

 

所以，我們應該要認識中國文字的〝平仄〞，這樣，不但在唱曲時會少些出錯，還可以提升我們欣賞中國文學的能力。